杨善武

期刊论文

1. 杨善武（2026）. 唐人乐书中的音乐基本理论——《乐书要录》解读（下）. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
2. 杨善武（2026）. 唐人乐书中的音乐基本理论——《乐书要录》解读（上）. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
3. 杨善武（2025）. 由宋代文献记载看燕乐所用七声. 《中国音乐学》.DOI
4. 杨善武（2024）. 明清时期燕乐调名实质的改变. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
5. 杨善武（2023）. 中国音乐史学百年发展的问题意识与学科意识. 《音乐研究》, No. 2.下载原文
6. 杨善武（2021）. 《尚书》等典籍记载的远古音乐. 《音乐研究》, No. 1.下载原文
7. 杨善武（2020）. 我国先秦典籍中的宫调理论. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
8. 杨善武（2019）. 自主思考:坚定传统音乐研究的应有方向. 《星海音乐学院学报》.
9. 杨善武（2019）. 拨开迷雾:厘清传统音乐研究的文化观念. 《交响(西安音乐学院学报)》.
10. 杨善武（2019）. 音乐理论体系话语构建需要明确认识并切实解决的问题. 《音乐研究》, No. 4.下载原文
11. 杨善武（2018）. 历史、现状与前景——中国音乐史学发展刍论. 《音乐探索》.
12. 杨善武（2018）. 20世纪中国音乐史学的著述特征及学术遗产. 《中国音乐》.
13. 杨善武（2018）. 中国音乐理论体系的话语构建. 《音乐研究》, No. 2.下载原文
14. 杨善武（2018）. 找准定位:明确传统音乐研究的学科属性. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
15. 杨善武（2017）. 史学创新与传统乐学研究. 《河南大学》.
16. 杨善武（2016）. 从梅里亚姆的界定看民族音乐学的学科本质. 《艺术评论》, No. 7.下载原文
17. 杨善武（2016）. 工尺七调之间究竟是怎样的关系. 《音乐探索》.
18. 杨善武（2016）. 音乐文化的独特性、功能性与“中国音乐文化史”——在“中国音乐文化史学术研讨会”上的发言. 《人民音乐》.
19. 杨善武（2016）. 从梅里亚姆的界定看民族音乐学的学科本质——““民族音乐学的学科本质及研究局限”之二. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
20. 杨善武（2016）. 民族音乐学传入后对我国已有传统音乐研究的否定——“西方民族音乐学与中国传统音乐研究”之一. 《星海音乐学院学报》.
21. 杨善武（2015）. 民族音乐学某些观念的片面、绝对及后现代发展的极端倾向——“民族音乐学的学科本质及研究局限”之三. 《音乐研究》, No. 6.下载原文
22. 杨善武（2015）. 从郑译乐议等三段文献的内在联系看史料的系统解读. 《人民音乐》.
23. 杨善武（2015）. 西方民族音乐学与中国传统音乐研究——在中国传统音乐学会第十八届年会上的发言. 《星海音乐学院学报》.
24. 杨善武（2015）. 民族音乐学的西方根源、西方视角与西方观念——《民族音乐学的学科本质及研究局限》之一. 《交响(西安音乐学院学报)》.
25. 杨善武（2015）. 旋宫法与之、为调. 《交响(西安音乐学院学报)》.
26. 杨善武（2014）. 我国音乐史上的两种音阶观念——理论与实践的相异. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
27. 杨善武（2014）. 旋宫、转调与犯调. 《人民音乐》.
28. 杨善武（2014）. 旋宫图与左、右旋. 《中国音乐》.
29. 杨善武（2014）. 元明清的两种音阶观念——《我国音乐史上的两种音阶观念》续. 《交响(西安音乐学院学报)》.
30. 杨善武（2013）. 史料史实与"同均三宫". 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
31. 杨善武（2012）. 姜白石词调歌曲的解译问题. 《音乐研究》, No. 6.下载原文
32. 杨善武（2012）. 燕乐二十八调“七宫”构成的乐学逻辑. 《中国音乐》.
33. 杨善武（2011）. 宋代唱赚《愿成双》谱新译. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
34. 杨善武（2011）. 宫调史研究导论. 《音乐研究》, No. 5.下载原文
35. 杨善武（2010）. “乐理”概念与传统音乐基础理论性质的明确. 《星海音乐学院学报》.
36. 杨善武（2009）. 关于中国传统音乐基础理论的体系建构. 《交响(西安音乐学院学报)》.
37. 杨善武（2009）. 宋代唱赚《愿成双》谱一个谱字的解译. 《中国音乐》.
38. 杨善武（2009）. 《吕氏春秋》先益后损生律的确定性. 《音乐研究》, No. 4.下载原文
39. 杨善武（2008）. 一笔宝贵的乐学遗产——朱载堉乐学思想浅识. 《中国音乐》.
40. 杨善武（2008）. 陈应时敦煌乐谱解译中的“辨证”理念与方法. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
41. 杨善武（2008）. 中国音乐史学创新:论著的创新. 《星海音乐学院学报》.
42. 杨善武（2007）. 谱例实证与“同均三宫”——由《中国传统音乐一百八十调谱例集》谈开来. 《天津音乐学院学报》.
43. 杨善武（2007）. 中国音乐史学创新：史料的出新. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
44. 杨善武（2006）. 敦煌乐谱研究的新突破--《敦煌乐谱解译辨证》对同名曲《倾杯乐》旋律重合问题的解决. 《音乐研究》, No. 1.下载原文
45. 杨善武（2006）. 中国音乐史学创新:观念的更新. 《交响(西安音乐学院学报)》.
46. 杨善武（2004）. 黎英海民族调式研究中有待解决的问题——《汉族调式及其和声》研究之三. 《音乐研究》, No. 4.下载原文
47. 杨善武（2004）. 黎英海的五声综合调式理论——《汉族调式及其和声》研究之二. 《中国音乐》.
48. 杨善武（2003）. 黎英海的民族调式研究——《汉族调式及其和声》研究之一. 《中国音乐》.
49. 杨善武（2003）. 解决“同均三宫”问题推动我国音乐学术的创新发展. 《音乐研究》, No. 4.下载原文
50. 杨善武（2003）. 我对“同均三宫”问题的思考与研究——在中国传统音乐前沿课题研讨会上的发言. 《交响(西安音乐学院学报)》.
51. 杨善武（2002）. 《辽史·乐志》中的“四旦”不是四宫. 《中央音乐学院学报》, No. 4.下载原文
52. 杨善武（2002）. 传统实践与“同均三宫”——“同均三宫”研究综论之. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
53. 杨善武（2002）. 西北苦音与音乐文化交流. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
54. 杨善武（2000）. 苦音研究:牵一发而动全身的理论课题. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
55. 杨善武（1999）. 关于"同均三宫"的论证问题. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
56. 杨善武（1999）. 黄翔鹏先生的苦音观. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 4.下载原文
57. 杨善武（1997）. 一个典型的乐曲系统——灵宝鼓吹乐"门面"曲研究. 《中国音乐学》, No. 4.下载原文
58. 杨善武（1996）. 中国传统音乐中多声的观念与实践. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
59. 杨善武（1992）. "多声"的概念与中国传统"多声"——兼论我国民族打击乐的织体属性. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
60. 杨善武（1992）. 支声形态及其思维特点. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 2.下载原文
61. 杨善武（1991）. 《中国民族音乐大系·戏曲音乐卷》评介. 《中国音乐》.