黄式宪｜北京电影学院｜学者主页

个人简介

黄式宪（1934年12月—2025年3月4日），上海人，九三学社社员，1961年毕业于北京大学中文系，同年起任教于北京电影学院文学系，曾任电影剧作教研室组长、副主编兼编辑部主任、硕士研究生导师；研究方向为戏剧电影与电视艺术、文艺理论、中国文学；著有（副主编）、（主编）等；主张电影应回归艺术本体、坚守民族文化原点。

精选作品

期刊论文

黄式宪（2020）. 回眸第五代电影的现代性崛起. 《名作欣赏》.
黄式宪（2020）. 将“第三极文化”理论范式融会于创造性的实践. 《艺术评论》, No. 11.下载原文
黄式宪（2019）. 《开国大典》:灿然呈现出史诗的庄严性及其崇高美. 《中国与世界：当代中国文化国际影响力的生成——“第三极文化”论丛（2020）》.DOI
周星，贾磊磊，章柏青，黄式宪，张颐武，胡克，路海波，陈旭光，陈晓云，李道新（2018）. 改革开放四十年中国电影理论与创作的回顾与展望. 《电影评介》.
黄式宪（2018）. 在电影中融入中国智慧和东方文化风骨. 《艺术教育》.
黄式宪（2018）. 不负时代使命——推动粤港澳大湾区影视产业绽放出新的文化风采. 《当代与传统：当代中国文化国际影响力的生成——“第三极文化”论丛（2019）》.DOI
黄式宪（2018）. 以中国的智慧和创意,开启国际传播的新格局. 《中国文化的世界价值——“第三极文化”论丛(2016)》.
黄式宪（2017）. 以民族文化的主体智慧与世界对话. 《中国文化的多样性——“第三极文化”论丛（2017）》.
黄式宪（2016）. 师德垂范永铭于心. 《当代电影》.
黄式宪（2016）. 2015中国电影市场观察. 《电影新作》.
黄式宪（2015）. 中国银幕亟需以先进文化引领产业的现代进程. 《电影新作》.
黄式宪（2015）. 如何提升中国电影的文化品质——中国民企电影亟待提升的文化正能量. 《艺术评论》, No. 1.下载原文
黄式宪（2015）. 互联网“新业态”下中国电影产业文化滑坡的反思. 《上海大学学报(社会科学版)》, Vol. 32, No. 6.下载原文
黄式宪（2015）. 中国民企电影亟待提升的文化正能量. 《艺术评论》.
黄式宪（2015）. 跨界传播:以中国主体智慧融人世界文明的现代进程. 《话语体系与文化形象——“第三极文化”论丛（2015）》.
胡智锋，聂伟，周星，黄式宪，黄会林，章柏青，尹鸿，张会军，尹力，霍廷霄，孙欣，胡克，欧阳华，陈犀禾，倪震，詹新，侯咏，江海洋，梁明，姚国强，王志敏，周斌，厉震林，李亦中，曲春景，陈晓云，张智华，万传法，王宜文，潘天强，金丹元，沈国芳，徐文明，王艳云（2014）. 中国“第五代”电影三十年大型学术研讨会纪要. 《电影新作》.
黄式宪（2014）. 激浊扬清：拓展华语电影的国际视阈及其文化主体性创新. 《上海大学学报(社会科学版)》, Vol. 31, No. 2.下载原文
黄式宪（2014）. 青春的当代性书写:诗意的升华抑或耽于物欲的碎片化——关于去岁“青春片热”的冷思考. 《民族艺术研究》.
哈斯朝鲁，黄式宪，皇甫宜川，胡谱忠，叶子（2013）. 《唐卡》. 《当代电影》.
黄式宪（2013）. 镜像与情怀:以青春与时代的对话重启心灵之窗——关于近期中国青春片潮汐的思考. 《“中国电影与文化主体性”国际研讨会》.
黄式宪（2013）. 大片十年祭:人文原创力之弘扬与沉落. 《电影新作》.
黄式宪（2013）. 侯孝贤作品的人文亲和力及其文化品格——兼议台湾“新电影”的崛起及其人文脉理. 《上海大学学报(社会科学版)》, No. 2.下载原文
黄式宪（2013）. 新世纪初潮 : 「镜」文化思辨 2. 《Zhongguo dian ying chu ban she, 2013. 北京 : 中国电影出版社》.
黄式宪（2012）. 镜像与诗学:中国少数民族电影人文原生态与现代性的交融. 《世界文化格局与中国文化机遇——“第三极文化”论丛（2013）》.
张杨，黄式宪，王人殷，皇甫宜川，李芳瑶（2012）. 《飞越老人院》四人谈. 《当代电影》.
黄式宪（2012）. 少数民族电影的文化主体性及其现代审美维度. 《民族艺术研究》, No. 4.下载原文
黄式宪（2012）. 试解大片之“惑”:以市场自律和人文原创力再振雄风. 《当代电影》.
黄式宪（2012）. “西部电影”：锐意创新而弘扬主体性的现代人文风采. 《西北大学学报(哲学社会科学版)》, Vol. 42, No. 5.下载原文
黄式宪（2012）. 银皮书：2011中国电影国际传播研究年度报告绪论. 《银皮书：2011中国电影国际传播研究年度报告》.DOI
黄式宪（2012）. 浮躁与沉静:两种非对称镜像及其在美学境界上的分野. 《第一届中美电影节“中国镜像与现代性”学术论坛》.
黄式宪（2012）. “民族志”:以如诉如歌的铭文式笔墨呈现民族心灵的诗篇——略评长篇电视剧《长白山下我的家》. 《中国电视》.
黄式宪，吴月玲（2011）. 电影有了驱动力. 《中国艺术报》.
黄式宪（2011）. 与世界对话:凸显中华民族文化的主体性及其国际传播实力. 《从孙中山到乔布斯：中华文明的现代传播国际研讨会暨中国文化国际传播研究院第二届年会》.
苏小卫，黄式宪，陈晓云，王宜文，刘佳（2011）. 《秋之白华》四人谈. 《当代电影》.
黄式宪（2011）. “后百亿时代”：以文化自律与创新推动电影产业再度振兴. 《上海大学学报(社会科学版)》, Vol. 18, No. 5.下载原文
黄式宪（2011）. 女性情愫：诗意的寻觅与流失——由海峡两岸三地几位青年女性导演新作引出的思考. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
黄式宪（2011）. 无影灯下:是什么震撼着我们的心灵——略论电视剧《医者仁心》在现实主义审美境界上的开拓. 《当代电视》.
黄式宪（2011）. 丹心若炽:凸显一代艺术大师的伟岸人格——试论电视剧《赵丹》的历史文化品格. 《中国电视》.
黄式宪（2011）. 《让子弹飞》患了文化贫血症. 《人民论坛》, No. 3.下载原文
黄式宪（2010）. 以文化的主体创新推进中国电影产业的跨越式发展. 《电影艺术》.
黄式宪（2010）. 青春·浪漫·“80后”军人的精神洗礼——略论电视剧《一路格桑花》在美学境界上的开拓. 《中国电视》.
黄式宪（2010）. 青春岁月因理想之光而绚丽——略论电视剧《红莓花儿开》诗意的叙事. 《中国电视》.
黄式宪（2010）. 关于近30年中国电视剧在美学建构上的断想. 《现代传播（中国传媒大学学报）》, No. 1.下载原文
黄式宪（2010）. 华语电影：世纪性文化整合及其现代性抉择. 《艺术评论》, No. 8.下载原文
黄式宪（2010）. 《额吉》:倾听草原上生命的歌吟. 《当代电影》.
黄式宪（2010）. 以传奇性点亮共和国名将精神之风采. 《当代电影》.
黄式宪（2010）. “第三极文化”:在现代文明的总体演进中重划世界文化版图. 《中华文明的现代演进——“第三极文化”论丛（第一辑）》.
黄式宪（2010）. 新世纪十年:以文化主体创新为根本是时代赋予的使命. 《中国高等院校影视学会第十三届年会暨第六届中国影视高层论坛》.
王冀邢，黄式宪，张卫，田卉群（2009）. 《邓稼先》. 《当代电影》.
高峰，黄式宪，王人殷，陆绍阳，汪弋岚（2009）. 《大河》. 《当代电影》.
章家瑞，黄式宪，饶曙光，陈晓云，常菲（2009）. 《红河》. 《当代电影》.
黄式宪（2009）. 大片“博弈” 以弘扬民族文化的主体性而与世界对话. 《北京电影学院学报》, No. 6.下载原文
黄式宪（2009）. 浩浩乎诗情激越的历史长卷——略论电视剧《北平战与和》在历史与审美上的可贵开拓. 《中国电视》.
黄式宪（2009）. 坚守民族文化的主体性. 《电影画刊》.
黄式宪（2009）. 一汪水润润的雅韵和风情——略说文化栏目《江南话语》的风格特色. 《中国电视》.
黄式宪（2009）. 从电影“民族化”之争到民族文化主体性的觉醒. 《艺术评论》, No. 8.下载原文
黄式宪（2009）. 再现时代风雷建构史诗品格——评电视剧《解放》. 《当代电视》.
黄式宪（2009）. 铸典熔经:惟东方华夏文脉为本——新版《影视三字经》的雅意与哲思. 《电影艺术》.
黄式宪（2009）. 81届奥斯卡外语片奖回顾. 《艺术评论》, No. 4.下载原文
黄式宪（2009）. 81外届语奥片斯奖卡回顾. 《艺术评论》.
黄式宪（2009）. 以诗体叙事提升中国大片的文化品位——观新片《梅兰芳》偶得. 《艺术评论》.
黄式宪（2008）. 中国人的奥运梦及民族尊严之觉醒——评《一个人的奥林匹克》. 《电影艺术》.
黄式宪（2008）. 世纪华章:民族文化主体性的创新及其现代拓展. 《当代电影》.
倪震，黄式宪，崔君衍，杨远婴，张卫，林锦爔（2008）. 八十年代初期的电影理论思潮. 《当代电影》.
曹保平，黄式宪，尹鸿，苏小卫，檀秋文（2008）. 《李米的猜想》. 《当代电影》.
黄式宪（2008）. 乡土·诗情:回响着时代变革的大潮新声. 《当代电影》.
黄式宪（2008）. 牺牲与辉煌:乐观的悲剧及其崇高之美——略论《集结号》在大片文化品位上的可贵拓展. 《当代电影》.
黄式宪（2008）. 边缘与主流：圣丹斯电影节的文化启示性. 《艺术评论》, No. 5.下载原文
黄式宪，焦雄屏黄式宪（2008）. 电影产业的发展与文化品位的提升. 《艺术评论》, No. 3.下载原文
黄式宪（2008）. 华语电影：世纪性文化整合及其当下的现代性抉择——兼论21世纪初全球化与本土化之抗衡及其必然的历史走势. 《上海大学学报(社会科学版)》, Vol. 15, No. 6.下载原文
黄式宪（2008）. 反思“后大片现象”:努力弘扬我们民族文化的主体性. 《中国高等院校影视学会第十二届年会暨第五届中国影视高层论坛》.
黄式宪（2008）. “无史之阵”：将春秋大义化作如烟之尘——略论《投名状》所谓“史诗巨制”的历史悖谬. 《艺术评论》, No. 2.下载原文
黄式宪（2008）. “典型”归来，以诗意的现实主义塑造“戈壁母亲”. 《艺术评论》, No. 1.下载原文
黄式宪（2007）. 历史拷问良知：奋进或沉沦——略论电视剧《香港姊妹》在叙事上的开拓与局限. 《中国电视》.
黄式宪（2007）. 审美的“陌生化”及其对现实的穿透力——品读电视电影札记数则. 《当代电影》.
黄式宪（2007）. "和弦论":回归电影本体重构电影美学——钟惦棐美学思想疏证. 《文艺理论与批评》, No. 3.下载原文
黄式宪（2007）. “和弦论”：回归电影本体，重构电影美学——钟惦棐美学思想疏证. 《上海大学学报(社会科学版)》, Vol. 14, No. 5.下载原文
鲍玉珩，洪俊浩，黄式宪（2007）. 为张艺谋叫好. 《电影评介》.
黄式宪（2007）. 悠悠万世流芳耀耀天地与立——略论电视剧《鉴真东渡》的文化价值. 《中国电视》.
黄式宪（2007）. 中国电影的强势崛起及其文化拓展. 《文艺理论与批评》, No. 2.下载原文
黄式宪（2007）. 读“李安现象”札记. 《北京电影学院学报》, No. 4.下载原文
黄式宪（2007）. “选秀”狂欢与电视人文生态环境之忧思. 《艺术评论》, No. 11.下载原文
黄式宪（2007）. “金爵”风采依然：凸显跨文化对话诗性的和谐. 《艺术评论》, No. 9.下载原文
黄式宪（2006）. 略说中国镜像叙事的现代性——阅读影片偶得短章数则. 《电影艺术》.
黄式宪（2006）. 以热切的现实情怀拥抱生活——喜观第六届数字电影“百合奖”断想. 《当代电影》.
黄式宪（2006）. 中国电影产业背景中的发展思考. 《当代电影》.
黄式宪（2006）. 镜像与诗学:中国新生代电影的探索之旅. 《中国与世界影视文化多样性的现实与前景——中国高等院校影视学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛论文集》.
黄式宪（2006）. 东方的诗意及其文化多样性——上海国际电影节“亚洲新人奖”的文化启示. 《电影艺术》.
黄式宪（2006）. 踏歌苦吟:从百年忧患的“寻根”到水月镜花的“漂移”. 《当代电影》.
黄式宪（2006）. 东方武侠传奇:张艺谋跨界出征的悲壮之旅. 《南京师范大学文学院学报》.
黄式宪（2005）. 与好莱坞“博弈”:中国电影产业结构重组的新格局——兼论2004年新主流电影“三强”的品牌效应. 《当代电影》.
黄式宪（2005）. “金爵”的盛典:东方情思及其“文化磁场”效应——第8届上海国际电影节漫笔. 《当代电影》.
黄式宪（2005）. 从“后殖民”批评到新左翼激进文化批判——质疑某种“精英视角”对“第五代”电影的“盘点”. 《上海大学学报(社会科学版)》, Vol. 12, No. 5.下载原文
黄式宪（2005）. 中国电影产业链的重构及其潜在危机. 《现代传播（中国传媒大学学报）》, No. 6.下载原文
黄式宪（2005）. 悲悯的情怀人道的焦灼——略谈《阿门》历史形象的铭文意义. 《世界电影》.
黄式宪（2004）. 银幕之华:本土创新与电影审美的多极均势(下)--略论全球化语境里新一代电影的美学求索. 《北京电影学院学报》, No. 6.下载原文
黄式宪（2004）. 从全球化视野看中国电影的现代性崛起. 《第三届中国影视高层论坛》.
黄式宪（2004）. 憧憬与失落:女性命运的交响——略谈《西施眼》复调式叙事的创意. 《电影新作》.
黄式宪（2004）. 春华秋实,最难忘那耕耘中的足迹. 《北京电影学院学报》, No. 6.下载原文
黄式宪（2004）. 银幕之华:本土创新与审美的多极均势——略论全球化语境里新一代电影的美学求索. 《“全球化语境中电影美学与理论新趋势”国际学术研讨会》.
黄式宪（2004）. 历史的祭坛:呈现莎剧化的结构张力——观电视连续剧《秦始皇》感言. 《中国电视》.
黄式宪（2004）. 银幕之华：本土创新与电影审美的多极均势（上）——略论全球化语境里新一代电影的美学求索. 《北京电影学院学报》, No. 5.下载原文
黄式宪（2004）. 持之以恒：开拓一片学术的绿洲——中国高校影视学会成立20周年感言. 《现代传播（中国传媒大学学报）》, No. 1.下载原文
黄式宪（2004）. 张扬个性别创新意——略谈第四届电视电影“百合奖”作品的艺术特色. 《电影艺术》.
钱学格，张清，林洪桐，郑国恩，黄式宪，陆绍阳，潘若简，尹鸿（2004）. 《危情雪夜》:探索灾难片. 《电影艺术》.
黄式宪（2003）. 捕捉富于喜剧性的“生活的呼吸”——略谈《警察有约》“轻喜剧”样式的特色. 《当代电影》.
黄式宪（2003）. 《英雄》的市场凯旋及其文化悖论. 《当代电影》.
黄式宪（2003）. 诗意的乡土及其文化原创性的拓展——略说《婼玛的十七岁》在艺术风格上的追求. 《当代电影》.
黄式宪（2003）. 东方镜像的苏醒：独立精神及本土文化的弘扬——论亚洲“新电影”的文化启示性（下）. 《北京电影学院学报》, No. 3.下载原文
黄式宪（2003）. 东方镜像的苏醒：独立精神及本土文化的弘扬－－论亚洲“新电影”的文化启示性（上）. 《北京电影学院学报》, No. 1.下载原文
黄式宪（2003）. 东方镜像的苏醒：独立精神及本土文化的弘扬——论亚洲“新电影”的文化启示性（中）. 《北京电影学院学报》, No. 2.下载原文
吴贻弓，倪震，李少白，张颐武，陈旭光，陆小雅，王学新，黄会林，林洪桐，陆绍阳，黄健中，郑国恩，黄式宪，王志敏，延艺云，尹鸿，孙沙，郑洞天，彭吉象，王君正，谢飞，华克，吕晓明，邵牧君，张华勋，干学伟，张刚（2003）. 壮志未减心仍年轻——“与共和国一起成长”研讨会发言摘录. 《电影艺术》.
黄式宪（2003）. “第六代”:来自边缘的“潮汛”. 《电影艺术》.
黄式宪（2002）. 略论中国电视剧文化生态的再整合. 《中国传播论坛（2002）——中国电视剧传播》.
罗艺军，张卫，陈剑雨，于敏，于中宁，彭加瑾，戴光晰，黄式宪，王人殷（2002）. 《首席执行官》奏响时代最强音. 《电影艺术》.
黄式宪（2002）. 清新的时代气息——评电影《铁血柔情》. 《求是》, No. 19.下载原文
黄式宪（2002）. 以开阔的文化胸襟与世界对话——第六届上海国际电影节断想. 《当代电影》.
黄式宪，吴天明，李准，蔡继渭，钟大丰，国昆（2002）. 《生旦净末》文化的跨界整合. 《电影艺术》.
黄式宪（2001）. 与世界对话:华语电影跨界的历史性荣耀与当下生存焦虑. 《全球化与中国影视的命运——首届中国影视高层论坛论文集》.
黄式宪（2001）. 全球化潮流与中国本土电影的走向──对于中国电影当下生存境遇及其前景的几点思考. 《电影创作》.
黄式宪（2001）. 崇高者的精神魅力——谈电视剧《中国保尔·吴运铎》的审美重构. 《当代电视》.
黄式宪（2001）. 感悟潘霞. 《当代电视》.
陈墨，尹鸿，刘扬体，黄式宪，张清，罗艺军，秋文（2001）. 《谁说我不在乎》荒诞与认知. 《电影艺术》.
黄式宪（2001）. 华人电影:跨界的历史性荣耀与文化苦涩. 《电影艺术》.
黄式宪（2000）. 展现军人魂及其崇高美——略谈《壮志凌云》的艺术开拓意义. 《中国电视》.
黄式宪（2000）. 平民视角:融入一份真情——略谈《今生是亲人》的叙事特色与不足. 《中国电视》.
黄式宪（2000）. 开拓艺术审美的新亮点──关于电视电影的断想. 《当代电影》.
黄式宪，胡雪桦（2000）. 银幕·面具·人——《兰陵王》导演访谈. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
谢飞，梁光弟，黄式宪，张思涛（2000）. 《益西卓玛》走近西藏. 《电影艺术》.
张清，黄式宪，赵葆华，陆弘石，王人殷（2000）. 《男人河》长江故事. 《电影艺术》.
张艺谋，黄式宪，李尔葳（2000）. 以“小”搏“大”坚守一方净土. 《电影艺术》.
黄式宪（2000）. <<月蚀>>:触发中国电影尖锐话题的新锐之作. 《北京电影学院学报》, No. 2.下载原文
谢飞，黄式宪（1999）. 圆《世纪之梦》. 《电影艺术》.
黄式宪（1999）. 一部充盈着史诗气韵的剧作──看电视连续剧《补天裂》有感. 《前线》.
黄式宪（1998）. 短章新品:重叩现实之门——“读”《咱老百姓》部份电视短剧札记二题. 《当代电视》.
黄式宪（1998）. 融时代忧患于艺术形象──评电视剧《人间正道》. 《中国电视》.
黄式宪（1998）. “镜”文化思辨.
黄式宪（1997）. 探求叙述视角的当代性──从《车间主任》、《选择》引起的思索. 《中国电视》.
黄式宪（1997）. 中国电影的现代演进及其文化意蕴. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
黄式宪（1997）. 感人至深的《弘一大师》. 《中国电视》.
黄式宪（1997）. 新城市童话:发掘现实的诗情──观《我也有爸爸》偶得二题. 《当代电影》.
黄式宪（1996）. 叙事：寄寓着沉郁的文化意蕴──《金秋桂花迟》品析. 《电影艺术》.
黄式宪（1996）. 礼赞崇高的人格——略谈《寻觅骄杨》的叙事创意. 《中国电视》.
黄式宪（1995）. 全民族抗战的丰碑——评影片《七·七事变》. 《求是》, No. 19.下载原文
黄式宪（1995）. 中国影坛:文化转型与艺术生机. 《电影艺术》.
黄式宪（1993）. 描绘商战风云塑造新人形象——评电视连续剧《中国商人》. 《求是》, No. 24.下载原文
黄式宪（1993）. 在精神废墟上的“探戈舞”——重读《巴黎最后的探戈》. 《世界电影》.
黄式宪（1992）. 中国电影导演“星座”及其艺术谱系. 《当代电影》.
黄式宪（1992）. 银幕应同变革时代的大潮相合拍. 《电影艺术》.
黄式宪（1992）. 文化的“桥”——赴台学术访问纪行. 《民主与科学》.
黄式宪（1991）. 论《周恩来》的叙事构建及其美学意义. 《北京电影学院学报》, No. 2.下载原文
黄式宪（1990）. 《世界电影鉴赏辞典》条目选登(三)——8 1/2. 《电影评介》.
顾伟丽，黄式宪（1990）. 孤独的离群索居者——重读第五代. 《北京电影学院学报》, No. 1.下载原文
黄式宪（1990）. 时代投影：主体的苏醒及其镜语重构——台湾、大陆新一代电影的美学比较. 《北京电影学院学报》, No. 2.下载原文
黄式宪（1989）. 意识形态症候:王朔式“反叛文化”的时髦性与毁坏性. 《电影艺术》.
黄式宪（1989）. “伯格曼现象”的艺术启示——评《野草莓》的现代魅力. 《当代电影》.
黄式宪（1989）. 风俗长卷:熔铸着历史的沉思——《严凤英》形象结构断想. 《艺术百家》.
黄式宪（1989）. 中国大陆“新电影”的现代性. 《北京电影学院学报》, No. 2.下载原文
黄式宪（1988）. 从“剧”的意识走向“电视”意识. 《当代电视》.
黄式宪（1987）. 中外电影佳作赏析.
黄式宪，贾磊磊，孔都，秦裕权，罗艺军，夏虹，黄建新（1987）. 《错位》·错位? 《电影艺术》.
黄式宪（1987）. 赋予形象以历史的思辨力——《玛丽娅·布劳恩的婚姻》赏析. 《当代电影》.
黄式宪（1986）. 人的失落和异化——谈法斯宾德塑造的几个德国女性形象. 《北京电影学院学报》, No. 1.下载原文
黄式宪（1986）. 艺术地剖析人的精神贫困——从《甜蜜的生活》看费里尼的电影诗学. 《世界电影》.
赵之成，戴光晰，杨薇，郑雪来，张雁，黄式宪，晏学，罗艺军，陈犀禾，余倩，刘诗兵，郑国恩（1986）. 银幕向舞台的挑战——《日出》《雷雨》《原野》影片座谈会(三). 《电影艺术》.
祝希娟，郭宝昌，吴泰昌，李兴叶，钱学格，雷达，丁道希，曾镇南，王君正，黄式宪，史超，余倩，罗艺军，邵牧君，陈思忖，任殷《电影艺术》，朱小鸥《电影艺术》，秦裕权（1985）. 开拓者的粗犷美——影片《男性公民》座谈会纪要. 《电影艺术》.
黄式宪（1985）. 从比较中开拓我们的艺术视野. 《电影评介》.
黄式宪（1985）. 新人形象与新生活的韵律——评《红衣少女》. 《文艺研究》, No. 3.下载原文
黄式宪（1985）. 当代意识与银幕的凝聚力——“红衣少女”艺术启示录. 《当代电影》.
黄式宪（1984）. 用“电影眼睛”发现生活的美——略评《乡音》导演艺术的独创性. 《电影艺术》.
黄式宪（1982）. 在艺术美的路口踯躅……——对《小街》探索的探索. 《电影新作》.
黄式宪（1982）. 不应当忽略电影创新中一些值得警觉的问题. 《电影艺术》.
黄式宪（1981）. 探求银幕形象的深度——评一年来几部具有文学光彩的电影作品. 《文学评论》, No. 2.下载原文
黄式宪（1981）. 美,植根于生活的土壤——《神秘的大佛》浅议. 《电影评介》.
黄式宪，文伦（1979）. 真实·诗情·独创性——看国庆三十周年上映的新片札记. 《文学评论》, No. 6.下载原文
黄式宪（1964）. 春风化雨萌新芽——评儿童剧《小足球队》. 《上海戏剧》.
汪流，黄式宪（1963）. 南海英雄颂——影片《碧海丹心》简评. 《电影艺术》.
陈键，黄式宪（1959）. 表现大学生生活的新戏——谈话剧《时代的芳香》. 《中国戏剧》.
黄式宪（1959）. 评莫里哀名著《悭吝人》的演出. 《中国戏剧》.
黄式宪（1959）. 答尔丢夫的不朽意义——談莫里哀的《伪君子》. 《世界文学》.

研究方向

戏剧电影与电视艺术文艺理论中国文学

此主页由公开资料整理，尚未经学者本人认领。