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陈世雄

厦门大学人文学院

个人简介

陈世雄，厦门大学人文学院教授、博士生导师，研究方向为戏剧理论、欧美戏剧（以俄罗斯戏剧为主）、闽台戏剧、农业经济与文化。曾赴列宁格勒大学、莫斯科文化大学、俄罗斯人民友谊大学进修或讲学。承担国家社科基金项目5项、教育部科研项目2项、国台办项目1项。

精选作品

期刊论文

  1. 陈世雄（2026）. 在文化自信的旗帜下对中国戏曲体系研究的设想. 《四川戏剧》, No. 7.下载原文
  2. 陈世雄（2026）. 戏剧思维的自觉实践 庄长江先生《弦声袖影一生缘》序言. 《中国戏剧》.
  3. 陈世雄（2026）. 最古老的俄罗斯木偶戏——彼得鲁什卡. 《福建艺术》.
  4. 陈世雄（2026）. 从古老的故事到新创的“影戏”——论俄罗斯剧目《从此他们过上了幸福的生活》. 《艺苑》.
  5. 陈世雄（2025）. 不忘自己根何处——斯坦尼斯拉夫斯基与他的助手、学生之间的分歧与矛盾. 《四川戏剧》, No. 1.下载原文
  6. 陈世雄（2025）. 从2022年看俄罗斯学界斯坦尼体系研究的新成果. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》, No. 1.下载原文
  7. [俄]谢尔盖·切尔卡斯基，陈世雄 [Sergei Tcherkasski，CHEN Shixiong（2025）. 斯坦尼斯拉夫斯基体系在20世纪30年代的发展及其出版历史. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 1.下载原文
  8. 谢尔盖·切尔卡斯基，陈世雄（2024）. 斯坦尼斯拉夫斯基体系在波列斯拉夫斯基的教学中发展. 《戏剧与影视评论》.
  9. 陈世雄（2024）. 论行动分析法与形体动作方法——克涅别尔、托夫斯托诺戈夫对行动分析法的不同解读. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  10. 陈世雄（2024）. 现身，还是隐身？——偶戏艺术的结构类型与审美特性. 《中国非物质文化遗产》, No. 3.下载原文
  11. 陈世雄（2024）. 斯坦尼观念的转变与梅兰芳因素. 《福建艺术》.
  12. 陈世雄（2024）. 从《花木兰传奇》看偶戏特性. 《福建艺术》.
  13. 陈世雄（2023）. 有关梅兰芳俄文文献的发掘与存在问题 《梅兰芳在苏联》编后记. 《中国戏剧》.
  14. 陈世雄（2023）. 评邓小玲的《彼得·布鲁克导演实践研究》. 《中国戏剧》.
  15. 陈世雄（2023）. 从米霍埃尔斯的表演理论看犹太人的自我意识. 《戏剧与影视评论》.
  16. 陈世雄（2022）. 从《真正的钦差大臣》看戏剧批评的多样性. 《南大戏剧论丛》.
  17. 陈世雄（2022）. 俄罗斯戏剧的新趋势. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  18. 帕维尔·亚历山大罗维奇·马尔科夫，陈世雄（2022）. 论瓦赫坦戈夫（节选）. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  19. 陈世雄（2022）. 一次大胆的试验 梨园戏《英雄虎胆》观后. 《中国戏剧》.
  20. 陈世雄（2022）. 非遗剧种研究与口述史写作 两种案例浅析. 《中国戏剧》.
  21. 陈世雄（2021）. 评徐琪新著《梅耶荷德戏剧创作与思想研究》. 《中国戏剧》.
  22. 陈世雄（2021）. 重读孟冰的《西安事变》. 《中国戏剧》.
  23. 陈世雄（2021）. 苏联戏剧界及媒体对梅兰芳巡演的不同看法. 《文化遗产》, No. 6.下载原文
  24. 陈世雄（2021）. 《宗教滑稽剧》与政治戏剧百年史. 《南大戏剧论丛》.
  25. 尤利·巴尔博伊，陈世雄（2021）. 后戏剧剧场和后现实的戏剧性. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.DOI
  26. 陈世雄（2020）. 话剧《〈资本论〉传奇》创作谈. 《福建艺术》.
  27. 陈世雄（2020）. 话剧《〈资本论〉传奇》. 《福建艺术》.
  28. 陈世雄（2020）. 戏剧大三角：斯坦尼—梅耶荷德—梅兰芳. 《人民出版社》.
  29. 梅耶荷德，费尔德曼，陈世雄（2020）. 梅耶荷德在全苏导演会议上的演讲. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.DOI
  30. 陈世雄（2020）. 梅耶荷德遭到批判的五部导演作品. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 5.下载原文
  31. 陈世雄（2020）. 从维基百科的“戏剧体系”词条说起. 《中国戏剧》.
  32. 陈世雄（2020）. 从《陈仲子》看王仁杰的“返本开新”. 《中国戏剧》.
  33. 陈世雄（2020）. 俄罗斯学界整理与研究斯坦尼与梅耶荷德遗产的主要成果. 《南大戏剧论丛》.
  34. 陈世雄（2020）. 普京与俄罗斯“戏剧年”. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.DOI
  35. 陈世雄（2020）. 梅兰芳研究三题. 《文化遗产》, No. 5.下载原文
  36. 梅耶荷德，陈世雄（2019）. 关于梅耶荷德“有机造型术”的两种文献. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.DOI
  37. 陈世雄（2019）. 论斯坦尼体系、梅耶荷德体系的分歧并与中国戏曲比较. 《南大戏剧论丛》.
  38. 陈世雄（2019）. “形体动作方法”的多种解读. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 5.下载原文
  39. 陈世雄（2019）. 从《拥抱盛夏》看校园戏剧. 《福建艺术》.
  40. 陈世雄（2019）. 梅兰芳等中苏艺术家讨论会记录(未删节版)及其价值. 《文化遗产》, No. 1.下载原文
  41. 陈世雄（2018）. 《三角对话》的写作与传播-回应邹红女士的批评. 《文艺研究》, No. 1.下载原文
  42. 陈世雄（2018）. 关于《梅兰芳游俄记》下集缺失的探讨. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  43. 陈世雄（2018）. 梅耶荷德与“戏剧的十月”. 《南大戏剧论丛》.
  44. 陈世雄（2018）. 戏剧艺术中的“怪诞”风格与手法——论斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德的分歧并与中国戏曲比较. 《福建艺术》.
  45. 陈世雄（2018）. 庄长江戏曲作品评论集序言. 《福建艺术》.
  46. 易小燕，陈章全，陈世雄，尹昌斌，尤飞，袁梦（2018）. 欧盟共同农业政策框架下德国耕地资源可持续利用的做法与启示. 《农业现代化研究》, Vol. 39, No. 1.下载原文
  47. 陈世雄（2017）. 泉州提线木偶戏的第一传统与第二传统. 《中国戏剧》.
  48. 陈世雄（2017）. “反形式主义斗争”背景下的戏剧革新——焦菊隐、梅耶荷德及其他. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  49. 陈世雄（2017）. “咸水腔”歌仔戏的启示. 《中国戏剧》.
  50. 袁梦，陈章全，尹昌斌，陈世雄，易小燕，边全乐，尤飞，吴勇（2017）. 德国家庭农场经营特征与制度实践：耕地可持续利用视角. 《世界农业》, No. 11.下载原文
  51. 陈世雄（2016）. 梅耶荷德的悲剧是怎样造成的？ 《文艺研究》, No. 4.下载原文
  52. 陈世雄（2016）. 福建省第26届戏剧会演观剧杂感. 《福建艺术》.
  53. 陈世雄（2015）. 戏曲脸谱与民间人类学. 《艺苑》.
  54. 陈世雄（2015）. 梅兰芳1935年访苏档案考. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  55. 陈世雄（2015）. 从特列季亚科夫看“列夫”的悲剧. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  56. 陈世雄（2014）. 关于拙著《戏剧人类学》的几点补充说明——兼回应安葵先生的批评. 《福建艺术》.
  57. 陈世雄（2014）. 仪式、戏剧与意识形态. 《剧作家》.
  58. 陈世雄（2014）. 谢洛娃和她的专著《黄旙绰的〈明心鉴〉与中国古典戏曲美学》. 《曲学》.
  59. 陈世雄（2014）. 评话剧《活在阳光下》. 《中国戏剧》.
  60. 陈世雄（2014）. 西方戏剧的“角色类型”与中国戏曲的“脚色行当”. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  61. 李克奈茨基，陈世雄（2013）. 中国戏剧. 《梅兰芳与京剧的传播（上）--第五届京剧学国际学术研讨会论文集》.
  62. 陈世雄（2013）. 戏剧人类学的学科定位与方法. 《文艺研究》.
  63. 陈世雄（2013）. 人、傀儡与戏剧——东西方傀儡戏比较研究（上）. 《文化遗产》, No. 3.下载原文
  64. 陈世雄（2013）. 人、傀儡与戏剧——东西方傀儡戏比较研究（下）. 《文化遗产》, No. 4.下载原文
  65. 陈世雄（2013）. 从西方戏剧人类学反观中国戏曲的主体性. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  66. 陈世雄（2013）. 从拉赫美托夫到“样板戏”英雄——论“新人”舞台形象的人类学意义. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  67. 陈世雄（2012）. “布莱希特热”及其存在的问题. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  68. 陈世雄（2012）. 再论戏曲的程式化思维——回应《论戏曲程式》一文并请教. 《福建艺术》.
  69. 陈世雄（2012）. 演员身体与人的谱系. 《戏曲艺术》, No. 4.下载原文
  70. 陈世雄（2012）. 戏剧思维 = Theatrical thinking. 《厦门大学出版社》.
  71. 陈世雄（2012）. 类型化,还是个性化——试论中国戏曲脚色行当与西方戏剧的角色类型(下). 《戏曲研究》.
  72. 陈世雄（2012）. 类型化,还是个性化——试论中国戏曲脚色行当与西方戏剧的角色类型(上). 《戏曲研究》.
  73. 陈世雄（2011）. 程式化，还是生活化？——18世纪末到19世纪中期中国戏曲与西方戏剧的不同走向. 《戏曲艺术》, No. 2.下载原文
  74. 陈世雄（2011）. 闽台戏剧与当代. 《厦门大学出版社》.
  75. 陈世雄（2011）. 论戏曲剧种的变异——从歌仔戏说起. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  76. 陈世雄（2010）. 男芭蕾、男旦、“女形”的性别与美学问题. 《文艺研究》, No. 2.下载原文
  77. 陈世雄（2010）. 现代欧美戏剧史.
  78. 陈世雄（2009）. 古城泉州与果戈理的《钦差大臣》. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 5.下载原文
  79. 陈世雄（2009）. 舞台艺术创新的几种策略. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  80. 陈世雄（2009）. 歌德与席勒论戏剧表演艺术. 《福建艺术》.
  81. 陈世雄（2009）. 现实主义的胜利——评历史剧《沧海争流——郑成功和施琅的故事》. 《中国戏剧奖·理论评论奖获奖论文集》.
  82. 陈世雄（2008）. 论闽南戏剧文化圈. 《文艺研究》, No. 7.下载原文
  83. 陈世雄（2008）. 学习田汉论述,正确处理戏曲现代化与大众化的关系. 《福建艺术》.
  84. 骆婧，陈世雄（2008）. 神圣与草根的交响——闽南打城戏形成初探. 《“非物质文化遗产保护视野下的传统戏剧研究”国际学术研讨会论文集（下）》.
  85. 陈世雄（2008）. 斯托帕的轻浮与俄国思想界的愤怒. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  86. 陈世雄（2008）. 从现代到后现代——战后西方戏剧的转向. 《艺苑》.
  87. 陈世雄（2007）. 苏联解体前后的俄罗斯剧坛. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  88. 陈世雄（2007）. 关于话剧现状的几点思考. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  89. 陈世雄，徐琪（译），赵鑫（译），陈世雄（校）（2007）. 俄罗斯戏剧艺术学院导演与表演艺术专业教学大纲. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  90. 陈世雄（2006）. 梅耶荷德与中日传统戏剧. 《中华戏曲》.
  91. 陈世雄（2006）. 田汉的“大史剧”与苏联革新派戏剧. 《福建艺术》.
  92. 陈世雄（2006）. 环境文化研究：中国石狮环境文化学术研讨会文集. 《香港人民出版社》.
  93. 陈世雄（2005）. 独行者的足迹——阿尔托与现代主义. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 5.下载原文
  94. 陈世雄，邵玫（2004）. 戏剧人类学刍议. 《东南学术》, No. 6.下载原文
  95. 陈世雄（2004）. 假定性、体裁与时空体. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  96. 陈世雄（2004）. 都市戏剧与民众的“共聚性”. 《中国戏剧》.
  97. 陈世雄（2004）. 当代戏曲舞台值得关注的几个问题. 《中国戏剧》.
  98. 陈世雄（2004）. 当代戏曲的后现代倾向. 《福建艺术》.
  99. 陈世雄（2004）. 简论俄罗斯戏剧学的历史与现状. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 5.下载原文
  100. 陈世雄（2004）. 台湾戏剧三题. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 6.下载原文
  101. 陈世雄（2003）. 三角对话 斯坦尼、布莱希特与中国戏剧.
  102. 陈世雄（2003）. 新时期戏剧的“综合”趋势与徐晓钟的探索. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 1.下载原文
  103. 陈世雄（2003）. 俄罗斯戏剧大师与中国戏曲. 《俄罗斯文艺》.
  104. 陈世雄（2003）. 俄罗斯导演的盛会——第二届全俄导演会议侧记. 《中国戏剧》.
  105. 陈世雄（2003）. 对话与综合(《三角对话:斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》一书绪论). 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  106. 陈世雄（2002）. 斯坦尼斯拉夫斯基体系的历史渊源. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  107. 陈世雄（2002）. 焦菊隐“心象”说辨析. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  108. 陈世雄（2002）. 歌仔戏艺术的新境界——评新编现代戏《邵江海》. 《中国戏剧》.
  109. 周学锋，陈世雄（2002）. 村级债务的成因及化解. 《统计与决策》, No. 11.下载原文
  110. 陈世雄（2001）. 白银时代俄国戏剧与东方影响. 《文艺理论与批评》, No. 3.下载原文
  111. 陈世雄（2001）. 空间重构、文本新解和观演互渗——论小剧场艺术的若干特征. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 6.下载原文
  112. 陈世雄（2001）. 20世纪西方戏剧的政治化趋势. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  113. 陈世雄（2001）. 海峡两岸歌仔戏研究的几个问题. 《中国戏剧》.
  114. 陈世雄（2001）. 怪诞风格的复兴——20世纪西方戏剧发展态势之五. 《中国戏剧》.
  115. 陈世雄（2001）. 祭式的还原──20世纪西方戏剧发展态势之四. 《中国戏剧》.
  116. 陈世雄（2001）. 东方的影响 20世纪西方戏剧发展态势之六. 《中国戏剧》.
  117. 陈世雄（2001）. 戏剧语言的物化──20世纪西方戏剧发展态势之三. 《中国戏剧》.
  118. 陈世雄（2001）. 心灵的戏剧——20世纪西方戏剧发展态势之二. 《中国戏剧》.
  119. 陈世雄（2001）. 政治化趋势──20世纪西方戏剧发展态势之一. 《中国戏剧》.
  120. 陈世雄（2001）. 大众化与精致化——台湾歌仔戏的两种发展趋势. 《戏曲研究》.
  121. 陈世雄（2001）. 关于振兴福建戏剧的几点想法. 《福建艺术》.
  122. 陈世雄（2000）. 西方后现代戏剧与东方传统. 《广东艺术》.
  123. 陈世雄（2000）. 关于《逃亡》的札记. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 5.下载原文
  124. 陈世雄（2000）. 瓦格纳的戏剧理论. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  125. 布尔加科夫，陈世雄（2000）. 逃亡. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 5.下载原文
  126. 陈世雄（2000）. “心灵的戏剧”——论20世纪西方戏剧的内向化趋势. 《两岸终身教育》.
  127. 陈世雄（1999）. “伟大的综合溶汇”——试论田汉的戏剧理想. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 1.下载原文
  128. 陈世雄（1999）. 皮斯卡托与布莱希特. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  129. 陈世雄（1999）. 莫斯科航讯之二　萧条与繁荣. 《中国戏剧》.
  130. 陈世雄（1999）. 莫斯科航讯之一:危机关头的百年华诞──莫斯科艺术剧院庆祝建院100周年. 《中国戏剧》.
  131. 陈世雄（1999）. 中国戏曲的知音——谢洛娃博士. 《广东艺术》.
  132. 陈世雄（1999）. 多研究一下九亿农民的大问题. 《人民论坛》, No. 7.下载原文
  133. 陈世雄（1998）. 布莱希特戏剧中的怪诞──纪念贝托尔特·布莱希特诞生一百周年. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  134. 陈世雄（1997）. 布尔加科夫戏剧的历史命运. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 4.下载原文
  135. 陈世雄（1997）. 歌仔戏及其文化生态. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  136. 陈世雄（1996）. 悲剧衰亡之谜. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
  137. 陈世雄（1996）. 电影思维和戏剧思维的互相渗透. 《艺术百家》.
  138. 陈世雄（1996）. 论戏剧场面的综合. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  139. 陈世雄（1996）. 谈谈做好新时期的农民工作. 《求是》, No. 8.下载原文
  140. 陈世雄（1995）. 宗教思维与戏剧思维. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  141. 陈世雄（1995）. 木偶艺术论纲. 《文艺研究》, No. 3.下载原文
  142. 陈世雄（1994）. 原始戏剧思维及其当代变体. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  143. 陈世雄（1993）. 论戏剧中的情节借用. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  144. 陈世雄（1993）. 哲学思维对现代戏剧思维的影响. 《文艺研究》, No. 6.下载原文
  145. 陈世雄（1992）. 本雅明美学与布莱希特戏剧. 《文艺理论与批评》, No. 2.下载原文
  146. 陈世雄（1992）. 马雅可夫斯基与现代戏剧. 《文艺研究》, No. 4.下载原文
  147. 陈世雄（1992）. 本雅明美学与布莱希特戏剧. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  148. 陈世雄（1991）. 阿尔布卓夫的创作个性. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文
  149. 陈世雄（1989）. 试论自然科学思维对现代戏剧思维的影响. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  150. 陈世雄（1989）. 苏联当代戏剧研究. 《厦门大学出版社》.
  151. 陈世雄（1989）. 戏剧思维的三种基本方式. 《文艺研究》, No. 4.下载原文
  152. 陈世雄（1988）. 八十年代中期苏联戏剧界的思考与论争. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 1.下载原文
  153. 陈世雄（1988）. 人的异化与现代西方戏剧的发展. 《文艺研究》, No. 5.下载原文
  154. 陈世雄（1988）. 《节妇吟》的当代意识. 《中国戏剧》.
  155. 陈世雄（1986）. 列宁格勒剧坛一瞥. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 3.下载原文
  156. 陈世雄（1985）. 多样地把握本质与现象的艺术统一. 《文艺研究》, No. 2.下载原文
  157. 陈世雄（1985）. 让戏剧走进大学课堂——福建省梨园戏实验剧团实习归来有感. 《中国戏剧》.
  158. 陈世雄（1985）. 试论布莱希特的真实观. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 1.下载原文
  159. 陈世雄（1984）. 丁玲的戏剧观与戏剧创作. 《丁玲创作独特性面面观——全国首次丁玲创作讨论会专集》.
  160. 陈世雄（1983）. 两种戏剧性初探. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 1.下载原文
  161. 陈世雄（1983）. 西方现代剧作戏剧性研究.
  162. 陈世雄（1982）. 人物关系与人物性格——读黑格尔《美学》“人物性格”一节心得. 《厦门大学学报(哲学社会科学版)》.下载原文
  163. 陈世雄（1982）. 黑格尔论戏剧的内在因素与外在因素. 《戏剧艺术(上海戏剧学院学报)》, No. 2.下载原文

研究方向

戏剧电影与电视艺术农业经济文化

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