居其宏｜郑州西亚斯学院｜学者主页

个人简介

居其宏，郑州西亚斯学院特聘教授，研究方向为音乐舞蹈、戏剧电影与电视艺术、美术书法雕塑与摄影；中国音协理论委员会委员，中国歌剧研究会顾问，中国音乐剧研究会顾问，中国音乐评论学会副会长；曾任‘国家舞台艺术精品工程’评委、‘中国艺术节’暨‘文华奖’评委、国家出版基金资助项目评审委员会委员、‘中国校园戏剧节’评委、中国音协‘金钟奖’理论奖评委。

精选作品

期刊论文

居其宏（2026）. 多元历史观的相互关系及其得失之辨——中国近现代当代音乐史研究之元理论探微. 《中国音乐学》.
居其宏（2026）. 人生漫漫有时尽此愿绵绵无绝期——歌剧《长生殿》观余随想. 《人民音乐》.
居其宏（2026）. 冼星海与同时代中国作曲家之异同论——为纪念冼星海诞辰120周年而作. 《星海音乐学院学报》.
居其宏（2026）. 民族歌剧音乐创作中的西方“魅影”——在川音“西方音乐经验与中国话语体系研讨会”上的发言. 《音乐探索》.
居其宏（2026）. “歌剧学”学科内涵与定位若干问题之我见. 《歌剧》.
居其宏（2025）. 从经权论视角解读《讲话》及其深远影响——纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表83周年. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2025）. 音乐家传记写作的“三学”品格与境界——赵仲明《浪漫、孤独的理想主义者》序. 《人民音乐》.
居其宏（2025）. 别致构思磅礴气势激情演绎崇高主题——观大型多媒体合唱剧《聂耳的歌》创演有感. 《中国音乐》.
居其宏（2025）. 从银幕到世界从战歌到国歌——纪念《义勇军进行曲》发表90周年. 《人民音乐》.
居其宏（2025）. 岭南灵秀女中翘楚学界杂家——音乐学家罗小平教授侧像素描. 《人民音乐》.
居其宏（2025）. 连接过往、指向未来的两座路碑——写在陈蔚两部歌剧剧本与钢琴声乐谱出版之后. 《歌唱艺术》.
居其宏（2025）. 黄自合唱曲及清唱剧《长恨歌》今日谈——为纪念黄自先生诞辰120周年而作. 《歌唱艺术》.
居其宏（2025）. 新时代民族歌剧若干创作命题探讨. 《音乐探索》.DOI
居其宏（2024）. 面向未来：中国声乐学派的发展战略. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2024）. 民族歌剧独领风骚，正歌剧不甘人后——2014年以来中国歌剧创作巡礼. 《人民音乐》.
居其宏（2024）. “官为民役”:清明廉正吏治文化的舞台演绎——评民族歌剧《柳柳州》. 《人民音乐》.
居其宏（2024）. 社会变革与中国声乐的良性互动. 《人民音乐》.
居其宏（2024）. 用鲜血与生命谱写的壮烈史诗——评音乐剧《血色湘江》. 《人民音乐》.
居其宏（2024）. 在旋律如歌性与交响戏剧性之间不懈探索——再论施光南歌剧创作及其当代启示. 《音乐文化研究》.
居其宏（2023）. 歌剧创作如此“弯道超车”可以休矣. 《星海音乐学院学报》.
居其宏（2023）. 行歌剧创演之千里致魅力传扬于广大——为庆贺重庆市歌剧院建院70周年而作. 《人民音乐》.
居其宏（2023）. 中国民族歌剧表演艺术的美学建构. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 3.下载原文
居其宏（2023）. 中国歌剧分类及相关史论命题辨析. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
居其宏（2022）. 得时代风气之先扬先辈轶文宏旨——深切怀念师兄魏廷格. 《中国音乐学》.
居其宏（2022）. “民族歌剧传承发展工程”的意外之喜——三部代表剧目一度创作述评. 《人民音乐》.
居其宏（2022）. 新时代中国声乐发展战略与学派建设研究. 《中国音乐学》.
居其宏（2022）. 我国民族歌剧创作的新态势与新局面（上）——“工程”2017年重点扶持剧目一度创作评析. 《北方音乐》.
居其宏（2022）. 我国民族歌剧创作的新态势与新局面（下）——“工程”2017年重点扶持剧目一度创作评析. 《北方音乐》.
居其宏（2022）. 万缕情思寄挥戈策马千般咏叹歌铸剑为犁——作曲家徐占海歌剧创作素描及哲思. 《音乐生活》.
居其宏，刘淼（2022）. 人性大爱民族气派. 《中国文化报》.
居其宏（2022）. 论民族歌剧板腔体咏叹调创作的传承与发展. 《音乐研究》, No. 4.下载原文
居其宏（2021）. 从必读之书看中国乐坛所行之路——为庆祝《人民音乐》创刊70周年而作. 《人民音乐》.
居其宏（2021）. 民族歌剧表演艺术的生命密码与魅力传扬——第三届深圳声乐季归思录. 《人民音乐》.
居其宏（2021）. 民族歌剧的历史轨迹及其整体研究——"新时代中国民族歌剧创作研究"课题总序. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
居其宏（2021）. 此生难得成知己战友更兼同道人——我心目中的戴嘉枋及其人品与学品. 《人民音乐》.
居其宏（2021）. 歌剧美学论纲. 《上海音乐学院出版社》.
居其宏（2021）. 声歌求道者的不倦探索——写在郭克俭《中国豫剧演唱艺术》行将出版之际. 《当代音乐》.
居其宏（2021）. 以音乐戏剧思维和独特歌剧形象彰显深邃主题歌剧《尘埃落定》剧本创作特色与成就评析. 《中国戏剧》.
居其宏（2020）. 民族歌剧表演范式的奠基人与播火者——歌剧美学视野中的人民艺术家郭兰英. 《人民音乐》.
居其宏（2020）. 歌剧绿洲春色满数枝红杏出墙来——深切怀念作曲家刘振球. 《人民音乐》.
居其宏（2020）. 历久弥新的经典发人深省的启示——纪念民族歌剧《洪湖赤卫队》创演60年. 《人民音乐》.
居其宏（2020）. 歌剧创作题材的主旋律、多样化及其歌剧化表达. 《艺术百家》.
居其宏（2020）. 由“四畏”到“不畏”的人生涅槃看梨园戏《董生与李氏》. 《中国戏剧》.
居其宏（2020）. 关于歌剧若干概念之我见. 《当代音乐》.
居其宏（2020）. 伟大抗疫斗争中的天使之歌——歌剧文学剧本《天使日记》简评. 《新剧本》.
居其宏（2020）. 当前歌剧音乐创作若干紧迫问题刍议. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
居其宏（2020）. 当前民族歌剧若干问题之我见. 《音乐文化研究》.
居其宏（2020）. 我国歌剧史论研究和批评的现状与思考. 《音乐探索》.DOI
居其宏（2019）. 相知胜似亲兄弟一路帮扶到古稀——伍国栋教授“南艺”十年教研生涯散忆. 《人民音乐》.
居其宏（2019）. 硬骨头音乐家与歌剧艺术的粗鄙遇合——评歌剧《贺绿汀》的剧本、剧诗和文宣. 《中国音乐学》.DOI
居其宏（2019）. 中国乐坛改革开放的坚定捍卫者和杰出领导人——在纪念李焕之同志诞辰100周年座谈会上的发言. 《人民音乐》.
居其宏（2019）. 民族歌剧的女性主题与妇女解放. 《当代音乐》.
冯效刚，居其宏，范晓峰（2018）. 新中国初期音乐表演艺术滥觞——“中西融合”观念下“17年”独唱独奏概观. 《星海音乐学院学报》.
居其宏，孙建英（2018）. 中国艺术研究院音乐研究所专家介绍. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（2018）. 新时代民族歌剧复兴历程盘点. 《中国戏剧》.
居其宏（2018）. 民族歌剧音乐创作范式的奠基人与完形者——马可歌剧创作生涯历史回顾与当代思考. 《音乐研究》, No. 5.下载原文
居其宏（2017）. 施光南旋律思维与我国当代歌剧创作. 《星海音乐学院学报》.
居其宏（2017）. 用心唱好中国歌一片赤忱献给党——“心儿在歌唱——李双江师生十九男高音音乐会”听后. 《人民音乐》.
居其宏（2017）. 《文艺八条》对音乐界异化思潮的纠偏努力. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
居其宏（2017）. 苏联音乐思潮与我国近现代音乐史. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
居其宏（2017）. 贺绿汀精神：上音永远的宝藏——为纪念母校90周年校庆而作. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 4.下载原文
居其宏（2017）. 马克思主义中国音乐对象化是当代音乐家的神圣创造使命——《马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮》结论. 《交响(西安音乐学院学报)》.
居其宏（2017）. 马克思主义音乐观在我国的异化与反异化——论“吕贺之争”的理论内核. 《艺术百家》.
居其宏（2017）. 围绕中国新音乐发展九大论域的思潮之辩——“吕贺之争”的基本母题. 《艺术百家》.
居其宏（2017）. 上海歌剧创作的“七有”和“六缺”——在“上海歌剧史”研讨会上的发言. 《人民音乐》.
居其宏（2017）. 马克思主义音乐观中国化建构的曲折历程——“吕贺之争”的哲学反思. 《艺术百家》.
居其宏（2017）. 长存浩气在人间——关于戴鹏海先生的点滴回忆. 《人民音乐》.
居其宏，杨燕迪（2017）. 改革开放语境下的历史反思与责任担当. 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》.
汪涌豪，罗怀臻，欧建平，石川，万木春，居其宏，阎惠昌，杨燕迪（2017）. 中国文艺创作与发展的当前现状与问题——嘉宾对谈(一). 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》.
居其宏（2017）. 中国近现代当代音乐史的研究使命. 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》.
居其宏（2017）. 当代音乐戏剧创作乱象亟待综合治理. 《人民音乐》.
居其宏（2017）. 三女合作出新女熊熊烈火炼真金——武秀之“三合一”—“一演三”汇报演出暨研讨会述评及思考. 《人民音乐》.
居其宏（2016）. 马克思主义文艺理论的中国化与音乐艺术对象化. 《艺术百家》.
居其宏（2016）. 高山仰止大家风范舐犊情深吾辈楷模——深切回忆我与郭乃安先生共事的几个断片. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（2016）. 哲人哲思大开大阖美学美文——王宁一文集《力度的波澜》序. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
居其宏（2016）. 对我国音乐学教学若干命题的反思和建议. 《音乐探索》.
居其宏（2016）. 论阎肃在民族歌剧中的剧诗创作成就. 《人民音乐》.
居其宏（2016）. 一部纵贯中国乐坛60年的思潮碰撞活剧——对“吕贺之争”的历史回顾. 《艺术百家》.
居其宏（2016）. 歌剧霞光别样红——深切怀念歌剧前辈张锐同志. 《人民音乐》.
居其宏（2016）. 正义之师人民之胜和平之咏——交响清唱剧《抗倭英雄戚继光》论评. 《人民音乐》.
居其宏（2016）. 在反思和论辩中建构 : 我的中国近现代当代音乐史探索之路. 《Zhong yang yin yue xue yuan chu ban she, 2016. 北京 : 中央音乐学院出版社》.
居其宏（2016）. 马克思主义文艺观在中国乐坛的莺声初啼. 《音乐研究》, No. 6.下载原文
居其宏（2016）. 2015年中国歌剧音乐剧发展状况回顾与分析. 《艺术探索》.
居其宏（2016）. 瞿秋白与中国早期红色音乐. 《音乐探索》.
居其宏（2015）. 严肃史家在反思求索中的自我考问——陈聆群教授《八十回望》读后. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 1.下载原文
居其宏（2015）. 我国音乐剧的历史经验和新世纪对策. 《艺术百家》.
居其宏（2015）. 歌剧音乐剧的真人真事题材及其戏剧品格——兼及几部剧目成败得失的简略评论. 《人民音乐》.
居其宏（2015）. 丰收年景的成色与思考——2014中国歌剧音乐剧创作年终盘点. 《艺术评论》, No. 2.下载原文
居其宏（2015）. 论音乐作品评价体系的当代建构. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
居其宏（2015）. 为了"执中国音乐学界之牛耳"——关于《中国音乐学》的片断回忆. 《中国音乐学》, No. 4.下载原文
居其宏（2015）. 诲人不倦大师风范发人深省哲学思考——我与于润洋教授交往的二三事. 《中央音乐学院学报》, No. 4.下载原文
居其宏（2015）. 莫道曲高相和寡茫茫山野有知音——评歌剧《高山流水》剧本和音乐创作. 《人民音乐》.
居其宏（2015）. 马克思主义文艺理论的中国化与音乐艺术对象化——《马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮》绪论. 《中国音乐》.
居其宏（2015）. 中国当代音乐史的历史分期及其依据. 《当代音乐》.
韩新安，田晓耕，王次炤，居其宏，王安国，金兆钧，李吉提，万丽君，项阳，杨静茂，李诗原，晨枫，张萌，裴诺，吴美玲（2015）. 2014中国音乐艺术发展报告. 《艺术传播研究》.
居其宏（2015）. 当代歌剧、音乐剧中的“机械化生产”. 《新世纪剧坛》.
居其宏（2015）. 为人民的创作导向与我国当代音乐再腾飞之旅. 《军事文化研究》.
居其宏（2014）. 中国近现代当代音乐史研究的多元史观与普适性原则. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 3.下载原文
居其宏（2014）. “中国近现代当代音乐史研究的历史观与方法论思考系列”(之二) 中国近现代当代音乐史研究的多元历史观. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 2.下载原文
居其宏（2014）. 中国近现代当代音乐史研究的历史观与方法论思考系列之四:中国近现代当代音乐史研究方法论述要. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 4.下载原文
居其宏（2014）. 从“小草现象”到“一脉单传”——论王祖皆、张卓娅的歌剧音乐剧创作. 《艺术百家》.
居其宏（2014）. 战时左翼音乐理论建构与思潮论争——中国近现代音乐史研究笔记之一. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（2014）. 中国歌剧音乐剧通史. 《安徽文艺出版社》.
居其宏（2014）. 中国歌剧音乐剧唱段精粹·通俗唱法卷.
居其宏（2014）. 中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究.
居其宏（2014）. 百年中国音乐史 (1900-2000). 《Hunan mei shu chu ban she : Yue lu shu she, 2014. 长沙 : 湖南美术出版社 : 岳麓书社》.
居其宏（2014）. 历史本体论与中国近现代当代音乐史研究. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
居其宏（2014）. 中国歌剧音乐剧. 生存现状与战略对策(咨询报告书). 《安徽文艺出版社》.
居其宏（2014）. 对信仰和革命意义返璞归真的追溯——音乐剧《王二的长征》观后. 《军事文化研究》.
居其宏（2014）. 大气磅礴凝重雄浑的史诗性品格——论徐占海的正歌剧音乐创作. 《音乐探索》.
居其宏（2014）. 中国歌剧音乐剧唱段精粹·民族唱法卷.
居其宏（2014）. 中国歌剧音乐剧唱段精粹·美声唱法卷.
居其宏（2013）. 中国歌剧创作的当下现实和未来繁荣. 《艺术百家》.
居其宏（2013）. 忘我忘情的痴迷歌者——写在周维民从艺50周年纪念专辑出版之际. 《人民音乐》.
居其宏（2013）. 总政歌舞团与民族声乐的新时期辉煌. 《人民音乐》.
居其宏（2013）. 民族歌剧音乐创作的往日辉煌与现实危机. 《中国音乐》.
居其宏（2013）. 金杯口碑铸就的当代舞台艺术丰碑——文化部“优秀保留剧目大奖”部分获奖作品创作成就评述. 《艺术评论》, No. 4.下载原文
居其宏（2013）. 论中国歌剧一度创作的基本经验. 《音乐探索》.
居其宏（2012）. 我国歌剧艺术的国家队——为庆贺中央歌剧院建院60年而作. 《人民音乐》.
居其宏（2012）. 南京艺术学院和我国音乐学界的骄傲——在伍国栋教授研讨会上的简短致词. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2012）. 综合舞台艺术史：中国音乐史的缺失与尴尬. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 2.下载原文
居其宏（2012）. 一本历史地敞开但未被读透的思潮教科书——《音乐界实用本本主义思潮研究》绪论. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（2012）. 歌剧音乐的戏剧性思维及其深度开掘——评大型歌剧《钓鱼城》的音乐创作. 《人民音乐》.
居其宏（2012）. 《中国古代音乐图像》. 《中央音乐学院学报》, No. 2.下载原文
居其宏（2012）. 学贯中西战略家披荆斩棘拓荒者——萧友梅与中国专业音乐教育史. 《中国音乐》.
居其宏（2012）. 论中国音乐剧产业及其大众传播. 《艺术传播研究》.
居其宏（2012）. 综合舞台艺术学与艺术学学科目录修订. 《文艺研究》, No. 1.下载原文
居其宏（2012）. 音乐创作与批评的当下视野. 《中央音乐学院出版社》.
张晶，丁以绣，于润洋，陈迎宪，袁军，仲呈祥，闵惠泉，胡智锋，徐昌俊，刘永平，贾达群，叶松荣，金兆钧，伍国栋，居其宏，赵志扬，陈荃有，秦序，曾遂今（2012）. 《音乐传播》创刊仪式暨学术研讨会嘉宾贺辞与发言. 《艺术传播研究》.
居其宏（2012）. 在戏剧性与音乐性的强烈互动中高歌民本主题——评大型歌剧《钓鱼城》的剧本文学创作. 《戏剧(中央戏剧学院学报)》.
居其宏（2012）. 我国新音乐发展战略的设计师和先行者——萧友梅音乐思想与创作教育实践的跨世纪回望. 《音乐探索》.
居其宏（2011）. 一部别出心裁的声乐出版物——读《心儿在歌唱——李双江演唱歌曲36首详解》. 《人民音乐》.
居其宏（2011）. 《音乐界实用本本主义思潮研究》结语. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏，智艳，戈晓毅，满新颖（2011）. 关于我国西南、东北、上海地区国有文艺院团歌剧音乐剧创作与存在问题的调研报告. 《艺术百家》.
居其宏（2011）. 关于当前我国国有歌剧院团改革的若干问题. 《艺术百家》.
居其宏（2011）. 中国音乐剧产业的当下现实与振兴之道. 《艺术百家》.
居其宏（2011）. 论歌剧音乐剧剧本文学研究的学科归属. 《中国音乐》.
居其宏（2011）. 从革命军中一哨兵到音乐改良掌舵人——辛亥革命与萧友梅的音乐生涯. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（2011）. 为歌剧观众写戏创雅俗共赏主潮——再论中国原创歌剧应当如何学习威尔第. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（2011）. 论陈田鹤20世纪30-40年代的艺术歌曲创作. 《音乐研究》, No. 5.下载原文
居其宏（2010）. 音乐界实用本本主义思潮在新时期的命运——为纪念改革开放30周年而作. 《交响(西安音乐学院学报)》.
居其宏（2010）. "歌剧思维"及其在《原野》中的实践. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
居其宏（2010）. 为有奇香扑面来——评音乐剧《茉莉花》. 《人民音乐》.
居其宏（2010）. 以恢弘舞台史诗塑造国家形象——大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》观后. 《艺术百家》.
居其宏（2009）. 畅论成就直面现实规划未来——《“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛论文集》前言. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2009）. 汪毓和与中国近现代音乐史. 《中央音乐学院学报》, No. 4.下载原文
居其宏（2009）. 南艺音乐学学科建设的播火者和奠基人——写在茅原教授八十寿庆之际. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2009）. 扩心胸·干实事·缓称派——在“2008中国歌剧论坛”的发言. 《人民音乐》.
居其宏（2009）. 鉴别与拒绝:对近期来华演出欧美音乐剧的评析. 《艺术评论》.
居其宏（2009）. 狂躁中的天籁之声——初听李双江歌唱艺术印象追记. 《人民音乐》.
居其宏（2009）. 猛士多情方呐喊书生意气乃独行——为戴鹏海教授80寿诞而作. 《人民音乐》.
居其宏（2009）. 改革开放中的我国歌剧音乐剧创作. 《人民音乐》.
居其宏（2009）. 亚洲及世界格局中的中国音乐剧. 《艺术百家》.
居其宏（2008）. 以厚积薄发叩开创新之门——评于润洋的现代西方音乐美学研究. 《中央音乐学院学报》, No. 3.下载原文
居其宏（2008）. 求声乐之道探歌唱之理——郭克俭论集《声歌求道》序. 《人民音乐》.
居其宏（2008）. 音乐剧与我国当代舞台变革. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（2008）. 光明行者的人生咏叹——闵惠芬创编二胡曲听后记感. 《中国音乐》.
居其宏（2008）. 从历史中汲取诗情——评歌剧《霸王别姬》的一度创作. 《人民音乐》.
居其宏（2008）. 于颠覆处重构在自况中反思——郭文景《诗人李白》中的歌剧美学解读. 《人民音乐》.
居其宏（2008）. 当代文艺批评的阿Q性格——“批评与文艺：2007·北京文艺论坛”之归思. 《艺术百家》.
居其宏（2008）. 当代乐坛的消费主义和浪费主义. 《人民音乐》.
居其宏（2008）. 学术准则与官场陋习的冲突与博弈——对董金平涉嫌抄袭事件及其处理过程的回顾与反思. 《中国音乐学》, No. 4.下载原文
居其宏（2008）. 音乐学论文的诗意表达——"批评与文艺:2007·北京文艺论坛"归思之三. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（2008）. 当代音乐思潮研究的历史观及其他——《改革开放与新时期音乐思潮》引言. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2008）. 现实题材与歌剧音乐剧创作——兼论当代中国改革开放与价值观偏斜的冲突. 《艺术百家》.
居其宏（2008）. 我国音乐批评的新时期状态. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
居其宏（2007）. 音乐学文论写作.
居其宏（2007）. 一份极具史料价值和学术价值的珍贵文献——写在《萧友梅编年纪事稿》出版之际. 《人民音乐》.
居其宏，刘伟冬居其宏沈义贞方仪（2007）. 艺术作品中的国家形象. 《南京艺术学院学报(美术与设计)》, No. 3.下载原文
居其宏（2007）. 铁肩担道义赤胆著文章——再论音乐批评与学术打假. 《人民音乐》.
居其宏（2007）. "宏大叙事"何以遭遇风险——关于"新世纪中华乐派"的思考与批评. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（2007）. 辩证思维与传承发展关系论. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2007）. “宏大叙事”需要科学精神——“新世纪中华乐派论坛”归来谈. 《人民音乐》.
居其宏（2006）. 历史的批评批评的历史——"当代音乐研究"学科构想之我见. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
居其宏（2006）. 在历史与未来之间抉择(上)——“20世纪中国音乐发展道路之争”论评. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（2006）. 在历史与未来之间抉择——“20世纪中国音乐发展道路之争”论评(下). 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（2006）. 萧友梅"精神国防"说解读——兼评贬抑"学院派"成说之历史谬误. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（2006）. 产业化困境中的两难抉择和科学思维——高等音乐教育及专业院团体制改革的理论探究. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2006）. 放眼百年深情一瞥——王安国《世纪的回眸》序. 《人民音乐》.
居其宏（2006）. 钢琴历史在这里浓缩——意大利“瑞乔内古钢琴艺术展演”侧记. 《人民音乐》.
居其宏（2006）. “史实第一性”与近现代音乐史研究. 《音乐研究》, No. 4.下载原文
居其宏（2005）. 本土化探索的曲折历程——中国原创音乐剧之世纪初盘点与思考. 《人民音乐》.
居其宏（2005）. 新世纪创作思潮的激情碰撞——对作曲界三场论辩的回顾与思考. 《人民音乐》.
居其宏（2005）. 掘金者的丰厚收获——《江南丝竹音乐大成》出版后的启迪. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2005）. 当代音乐研究的历史与现实. 《音乐研究》, No. 1.下载原文
居其宏，骆中姝（2004）. 在真实性基础上展开音乐戏剧性——评歌剧《杨贵妃》. 《人民音乐》.
居其宏（2004）. 走向戏剧性——作为戏剧作品的黎锦晖儿童歌舞剧. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2004）. 胸怀大爱的音乐诗人——陆在易和他的声乐创作. 《人民音乐》.
居其宏（2004）. 从歌唱家到剧表演艺术家的跋涉之路——“张礼慧独唱音乐会”听后. 《人民音乐》.
居其宏（2004）. 在探索中把握规律——大型民族音乐剧《花木兰》观后四题. 《人民音乐》.
居其宏（2003）. 角色轮换之后的新境界——从“王兵独唱音乐会”想到歌唱演员从教的若干问题. 《人民音乐》.
居其宏（2003）. “当代音乐学研究专家论坛”纪要. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2003）. 史观检视、范畴拓展与学科扩张——陈聆群、汪毓和两篇文章读后谈"重写音乐史". 《中国音乐学》, No. 4.下载原文
居其宏（2003）. 新音乐史家与现代思潮研究－－明言新著《20世纪中国音乐批评导论》读后. 《中央音乐学院学报》, No. 1.下载原文
居其宏（2003）. 两只眼“描红”,三条腿“原创”——评中国音乐剧界的发展理念之争. 《艺术评论》.
居其宏（2003）. 当代音乐学的学术规范与学术创新. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2002）. “四大名剧”与中国市场——音乐剧《悲惨世界》上海演出观后. 《人民音乐》.
居其宏（2002）. 往事诚逝矣今事犹可追——就《当代中国音乐》史学问题三答孙慎同志. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2002）. 歌剧的情绪结构与戏剧结构——由歌剧《悲怆的黎明》引发的思考. 《人民音乐》.
居其宏（2002）. 从一个省、一件乐器透见一个时代——“江苏——二胡之乡大型音乐会”随想. 《人民音乐》.
居其宏（2001）. 中庸·中道·中和——20世纪中国音乐发展道路的传统哲学依据初探. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2001）. 如歌抒咏直指人心——音乐剧音乐创作散论. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（2001）. 迈入新世纪的中国歌剧和音乐剧. 《人民音乐》.
居其宏（2001）. 大师威尔第与中国歌剧——纪念威尔第逝世100周年. 《人民音乐》.
居其宏（2001）. 美学论文的概念规范与表述规范刍议. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2000）. 史料·引文·学术规范书评——从《欧洲声乐史》谈起. 《人民音乐》.
居其宏（2000）. 音乐家的综合素质和文化修养问题──从一篇短文谈起. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2000）. “方向”、“道路”与“政治”问题——就《别了,“政治木乃依”》一文初答求实先生. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
居其宏（2000）. 谦谦君子铮铮铁骨──痛悼焕之同志. 《人民音乐》.
居其宏（2000）. 新音乐史家之胆、学、识──对刘靖之两篇文章的八点质疑︑. 《人民音乐》.
居其宏（2000）. 学术批评:在麻木与过敏中奋起——由周勤如批评杜亚雄事件所想到的. 《中央音乐学院学报》.
居其宏（2000）. 音乐剧中的舞蹈创作问题. 《舞蹈》.
居其宏（2000）. 历史无情还多情——就《当代中国音乐》史学问题再答赵孙二老. 《音乐研究》, No. 4.下载原文
居其宏（2000）. 倡言秉笔直书,何不揽镜自照:就<当代中国音乐>三处史实真伪答赵Fen,孙慎二老. 《音乐研究》, No. 2.下载原文
居其宏（1999）. 建立以人为本的音乐发展观——在“二十世纪中国音乐发展道路的回顾与反思”学术研讨会上的发言. 《人民音乐》.
居其宏（1999）. 当代歌剧音乐剧创作的几个问题——在文化部“全国重点剧目创作会议”上的发言. 《人民音乐》.
居其宏（1999）. 创造使人生之树常青──从“李焕之作品音乐会”说开去. 《人民音乐》.
居其宏（1999）. 歌剧情结:从《伤逝》到《屈原》——简评施光南的歌剧创作. 《人民音乐》.
居其宏（1998）. 更戏剧性地用音乐展开戏剧——近年来严肃歌剧音乐创作之现状、成就与不足. 《人民音乐》.
居其宏（1998）. 在创建中国声乐学派的道路上──贺周小燕教授八十寿. 《人民音乐》.
居其宏（1997）. 史诗气概　悲壮情怀──大型歌剧《苍原》观后. 《人民音乐》.
居其宏（1997）. 为造就全能型音乐戏剧演员河南大学民族歌剧班的教学特色述评. 《艺术教育》.
居其宏（1997）. 音乐剧表演艺术教学及其他——写在“全国高校音乐剧表演艺术教学交流研讨会”之后. 《人民音乐》.
居其宏（1995）. 严肃音乐与金钱魔方──当前严肃音乐发展中的几个问题. 《人民音乐》.
居其宏（1995）. 无为无奈:音乐批评的当前状态. 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》.
居其宏，王安国（1995）. 找回“状态”：当代歌剧的戏剧支点─—评郭文景独幕歌剧《狂人日记》. 《中央音乐学院学报》, No. 1.下载原文
居其宏（1994）. 古典歌剧与当代演绎──《茶花女》在沪公演观后絮语. 《人民音乐》.
居其宏（1994）. 民间音乐的现代传承及其著作权归属. 《人民音乐》.
居其宏（1992）. 新时期的改革开放与歌曲繁荣(下). 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》.
居其宏（1992）. 新时期的改革开放与歌曲繁荣(上). 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》.
居其宏（1991）. 我国当代歌剧的历史与现状. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（1991）. 我国音乐研究机构的历史发展. 《交响(西安音乐学院学报)》.
居其宏（1991）. 近年来我国音乐剧创作纵横谈. 《人民音乐》.
居其宏（1991）. 关于“世纪性思虑”的几点反思. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（1991）. 丰收的喜悦与思考——从“一九九○全国歌剧观摩演出”看到的和想到的. 《星海音乐学院学报》.
居其宏（1990）. 马克思主义与音乐界当前实际——在“音乐思想座谈会”上的发言(摘要). 《人民音乐》.
居其宏（1990）. 音乐翻译学与当代音乐研究. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏（1990）. 二十世纪中国大众音乐:在革命与民主的复杂关系中. 《星海音乐学院学报》.
居其宏（1989）. 超越与重构:从单一模式走向多元态势——对新时期音乐观念更新热的观测(下). 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（1989）. 超越与重构:从单一模式走向多元态势——对新时期音乐观念更新热的观测(上). 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
居其宏（1989）. 我所认识的焦杰先生. 《人民音乐》.
居其宏（1989）. 两点答复. 《音乐研究》, No. 1.下载原文
居其宏（1988）. “新潮”音乐的美学来源与流向. 《文艺研究》, No. 1.下载原文
居其宏（1988）. 社会主义初级阶段理论与当代音乐史的几个问题——兼与吕骥同志商榷. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
居其宏（1988）. 中国音乐:战后三十年的历史反思——香港"中国新音乐史研讨会"归来谈. 《中国音乐学》, No. 4.下载原文
居其宏（1988）. 当前音乐理论界的“热点”问题评述. 《人民音乐》.
居其宏（1988）. 我们怎样到达“理想的彼岸”?——就当代歌剧发展问题向刘经树同志请教. 《人民音乐》.
居其宏（1988）. 音乐评论工作也要增加“透明度”. 《人民音乐》.
居其宏（1988）. 一个无法逾越的反思课题——毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》再认识之我见. 《人民音乐》.
赵沨，祖振声，陈永连，居其宏，汪毓和，梁茂春，蒋一民，毛继增（1988）. 谈流行音乐. 《音乐研究》, No. 2.下载原文
居其宏（1987）. 音乐戏剧化的成功实践——一试论歌剧《望夫云》的音乐创作. 《天津音乐学院学报》.
居其宏（1987）. “改革歌剧”与歌剧改革——从《特区回旋曲》引发的思考. 《人民音乐》.
居其宏（1987）. 音乐美学哲学基础之我见. 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
居其宏，缪也（1986）. 风云际会抒狂狷——"中青年音乐理论家座谈会"述评. 《中国音乐学》, No. 4.下载原文
居其宏（1986）. 论音乐价值的构成与判断——兼与傅沉坦同志讨论. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
居其宏（1986）. 情之所钟志之所寄——关东大汉与歌剧女神的浪漫曲. 《人民音乐》.
居其宏（1986）. 论音乐批评的自我意识. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
居其宏（1986）. 归来兮,批评之魂——中青年音乐理论家对音乐批评的反思与呼唤. 《人民音乐》.
居其宏（1986）. 观念更新及其自觉意识. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
居其宏（1985）. 《白毛女》传统与当前歌剧创作. 《文艺研究》, No. 4.下载原文
居其宏（1985）. 歌剧、战争和普通人的英雄主义——从《这里黎明静悄悄》看军事题材歌剧的创作. 《人民音乐》.
居其宏（1985）. 论我国歌剧重唱创作. 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》, No. 3.下载原文
居其宏（1984）. 明朗幽默浑然天成——观西德巴伐利亚国家歌剧院演出有感. 《人民音乐》.
居其宏（1984）. 歌剧创作漫议. 《人民音乐》.
居其宏（1984）. 论歌剧音乐的冲突性. 《音乐研究》, No. 2.下载原文
居其宏（1982）. 关于音乐风格问题的质疑三题——向成于乐、陈婴二同志请教. 《人民音乐》.
居其宏. 直面当代音乐现实的思考与批评. 《中央音乐学院出版社》.

研究方向

音乐舞蹈戏剧电影与电视艺术美术书法雕塑与摄影

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