蒲亨建

期刊论文

1. 蒲亨建（2026）. “内在距离”与“外在距离”——调性音乐中的两种“引力”现象解释. 《星海音乐学院学报》.
2. 蒲亨建（2023）. 音乐学之目光投向与研究质量问题. 《艺术探索》.
3. 蒲亨建（2023）. 对《“同均三宫”的理论价值与实践意义》中若干问题的讨论. 《齐鲁艺苑》.
4. 蒲亨建（2022）. 音乐学的目光投向与研究质量问题. 《星海音乐学院学报》.
5. 蒲亨建（2022）. 音乐科学研究中的思想实验——以音乐形态学研究中的四个重大发现为例. 《齐鲁艺苑》.
6. 蒲亨建（2021）. 音乐形态学四种定律及相关解释. 《艺术探索》.DOI
7. 蒲亨建（2021）. 忆恩师. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.DOI
8. 蒲亨建（2021）. 调式音级“隐形结构”论——与音级听觉心理相关的音级内在结构机理分析. 《星海音乐学院学报》.
9. 蒲亨建（2021）. 论“模糊音感”——中国民族音乐特殊韵味的内在机制研究. 《齐鲁艺苑》.
10. 蒲亨建（2020）. 音乐的社会—历史、文化学分析深度观质疑——兼及对音乐本体分析深度观的重新认知. 《民族艺术》, No. 3.下载原文
11. 蒲亨建（2020）. 模糊平衡与柔性缓冲——江苏民歌《茉莉花》的旋律结构机制研究. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.DOI
12. 蒲亨建（2020）. “均”“调”距离论——中西调式建构力度与适应性差异的内在机制研究. 《星海音乐学院学报》.
13. 蒲亨建（2020）. “同均三宫”理论的学术启示与立论正误再辨. 《齐鲁艺苑》.
14. 蒲亨建（2019）. 商音中心理论的解释空间——基础理论与应用理论关系的音乐形态学解说. 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》.DOI
15. 蒲亨建（2019）. 我的音乐形态学研究三十年. 《云南艺术学院学报》.DOI
16. 蒲亨建（2019）. 亮度 力度 深度——音乐学术论文质量评价的三个标准综论. 《星海音乐学院学报》.
17. 蒲亨建（2019）. 音调控制论——旋律一体化本质的进一步阐释. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.DOI
18. 蒲亨建（2019）. 商音中心地位之发现与证明过程的还原陈述. 《交响(西安音乐学院学报)》.
19. 蒲亨建（2019）. 中西音乐形态的第三个共性特征. 《音乐探索》.DOI
20. 蒲亨建（2018）. 关于中国音乐理论话语体系的两个基本问题——兼及具体实践操作的相关思考. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 2.下载原文
21. 蒲亨建（2018）. "音腔"揭秘——由《音腔论》到《描写音乐形态学引论》缘起. 《中国音乐学》, No. 1.下载原文
22. 蒲亨建（2018）. 音调与节奏关系论——调式逻辑控制力参照系下的旋律“统一体”本质分析. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
23. 蒲亨建（2017）. 同均三宫是一个“简单”的宫调学原理吗?——兼及学术研究的“学术心态”问题. 《艺术百家》.
24. 蒲亨建（2017）. 从冷冰冰的数字看音乐学术发展的“价值取向”——以音乐学者修海林的学术成果(论文)为个案. 《音乐生活》.
25. 蒲亨建，蒲亨强（2017）. “音声”之疑——质疑当下流行的一个音响概念. 《星海音乐学院学报》.
26. 蒲亨建（2016）. 材料、观点的彰显与论证问题——评郑祖襄《关于贾湖骨笛测音数据及相关论证问题的讨论》. 《艺术百家》.
27. 周奇迅，蒲亨建（2014）. 关于艺术学硕士研究生培养问题的思考. 《中国音乐》.
28. 蒲亨建（2013）. 对两篇文章相似之处的比较分析. 《星海音乐学院学报》.
29. 蒲亨建（2012）. 刘正维“我国民族音乐发展‘三起三伏’”论述评. 《中国音乐》.
30. 蒲亨建（2012）. 民族音乐研究的视野、方法与案例. 《暨南大学出版社》.
31. 蒲亨建，夏晓（2012）. “依字行腔”表义功能质疑——兼及我国声乐创作中“词义”表达的一个理论研究盲区. 《华南师范大学学报(社会科学版)》, No. 4.下载原文
32. 曹林，蒲亨建（2011）. 广州酒吧音乐及其文化背景调查研究(下). 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》.
33. 蒲亨建（2011）. 音乐研究中的“静音”操作论. 《中国音乐》.
34. 蒲亨建（2011）. 音乐评论多元化与音乐评论家的社会责任问题. 《人民音乐》.
35. 蒲亨建（2011）. 另辟蹊径 独出机杼——刘正维教授《从宋词传承看元杂剧音乐》读后. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
36. 曹林，蒲亨建（2010）. 广州酒吧音乐及其文化背景调查研究(上). 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》.
37. 蒲亨建（2010）. 活虎 巨象 钝龟——科研成果三种类型特性概说. 《人民音乐》.
38. 蒲亨建，徐辉（2010）. “乱云飞”中二黄主腔与柯湘主题之关系再研究. 《中国音乐》.
39. 夏晓，蒲亨建（2010）. 我国学术研究现状分析纲要. 《广东技术师范大学学报》.
40. 蒲亨建（2010）. 乐学与律学中“数理”关联的几个问题. 《星海音乐学院学报》.
41. 蒲亨建，翟清华（2009）. 传统、现代的完美结合与逻辑延伸——现代京剧唱段“乱云飞”的艺术、历史价值再认识. 《音乐研究》, No. 3.下载原文
42. 蒲亨建（2009）. 探赜索隐 : 中国音乐形态学新论. 《Ba Shu shu she, 2009. 成都 : 巴蜀书社》.
43. 蒲亨建（2009）. 曾侯乙编钟律制归属问题研究中的逻辑思维问题. 《星海音乐学院学报》.
44. 蒲亨建（2009）. 探赜索隐.
45. 蒲亨建（2009）. 音乐人类学本事初论. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
46. 蒲亨建（2008）. “任意律”新解. 《中国音乐》.
47. 蒲亨建（2008）. 在自由天地的翱翔中诞生——重拾音乐起源问题. 《人民音乐》.
48. 蒲亨建（2008）. 音乐二要素之地位新识——“循声说”补. 《华南师范大学学报(社会科学版)》, No. 2.下载原文
49. 蒲亨建（2008）. 对我国高校教学多媒体热的一点异议. 《音乐创作》.
50. 蒲亨建（2008）. 一种新的定量——定性音调图示描述、分析方法——兼及《义勇军进行曲》音调序列的数理逻辑. 《星海音乐学院学报》.
51. 蒲亨建（2007）. “循声说”——音乐起源新论. 《华南师范大学学报(社会科学版)》, No. 5.下载原文
52. 蒲亨建（2006）. 主观思考中的客观真实——田野考察工作中的另一种观察与描述方法. 《中国音乐》.
53. 蒲亨建（2006）. 穿越概念纠葛、直面事像本质——读《澄清对当代国际学术理念的某些误解》之后. 《中央音乐学院学报》, No. 2.下载原文
54. 蒲亨建（2005）. 对我国音乐文化学研究现状的初步思考. 《中央音乐学院学报》, No. 4.下载原文
55. 蒲亨建（2005）. 也谈“乐理究竟教什么”. 《中国音乐》.
56. 蒲亨建（2005）. 聂耳歌曲创作成功之道续探. 《华南师范大学学报(社会科学版)》, No. 2.下载原文
57. 蒲亨建（2004）. “同均三宫”假说的学科能量. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 3.下载原文
58. 蒲亨建（2004）. 音乐理论中的音程概念与认识方法问题. 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》.
59. 蒲亨建（2003）. 聂耳歌曲创作成功之道初探. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
60. 蒲亨建（2003）. 乐律学的数理特征及其功能、价值认证. 《中国音乐》.
61. 蒲亨建（2003）. 我对“同均三宫”问题的思考进程. 《音乐研究》, No. 4.下载原文
62. 郭小刚，蒲亨建（2003）. 民间音乐发展现状与大众社会心理初探. 《华南师范大学学报(社会科学版)》, No. 3.下载原文
63. 夏晓，蒲亨建（2003）. 词曲形义同构关系论. 《华南师范大学学报(社会科学版)》, No. 5.下载原文
64. 蒲亨建（2003）. “同均三宫”论证的新角度. 《交响(西安音乐学院学报)》.
65. 蒲亨建（2002）. 中西音乐比较研究的若干思考. 《中国音乐》.
66. 蒲亨建（2002）. 原理与应用－－中西方音乐形态学比较研究之一. 《华南师范大学学报(社会科学版)》, No. 2.下载原文
67. 蒲亨建（2002）. 音级概念与音结构逻辑的内在联系. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
68. 蒲亨建（2001）. 对《乐理》中若干问题的异议. 《中央音乐学院学报》, No. 4.下载原文
69. 蒲亨建（2001）. “同均三宫”再辨. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
70. 蒲亨建（2000）. 《鞋红》译谱正误的形态学研究. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 4.下载原文
71. 蒲亨建（2000）. 中国传统七声音阶真伪辨. 《华南师范大学学报(社会科学版)》, No. 2.下载原文
72. 蒲亨建（2000）. 从偶然到必然的历史进程——音乐民族特色之成因断想. 《云南艺术学院学报》.
73. 蒲亨建（1999）. 宫角大三度思辨. 《云南艺术学院学报》.
74. 蒲亨建（1999）. 中国“音阶”说三疑. 《云南艺术学院学报》.
75. 蒲亨建（1999）. 音体系定量标记法的设计原则. 《黄钟(武汉音乐学院学报)》.
76. 蒲亨建（1998）. 中国传统七声音阶说否证. 《中国音乐学》, No. 4.下载原文
77. 蒲亨建（1998）. 音腔之疑. 《中国音乐》.
78. 蒲亨建（1998）. 对音分标记法普适性的质疑. 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》.
79. 蒲亨建（1997）. 乐律学基础理论的回归与重建. 《星海音乐学院学报》.
80. 蒲亨建（1994）. 乐学与律学关系中的一个疑问——以五度相生原理为例. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
81. 蒲亨建（1993）. 十二平均律是非自然律制吗? 《中国音乐学》, No. 2.下载原文
82. 冉光彪，蒲亨建（1993）. 我国民族音乐形态学理论研究近况简介. 《西南大学学报(社会科学版)》, No. 4.下载原文
83. 蒲亨强，蒲亨建（1992）. 《玉音法事》曲线谱源流初探. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
84. 蒲亨建（1992）. 武当山道教韵腔特异风格的形态学研究. 《西南大学学报(社会科学版)》, No. 1.下载原文
85. 蒲亨建（1991）. 琵琶十二平均律推证. 《中国音乐学》, No. 4.下载原文
86. 蒲亨建（1991）. 答《“通用腔”质疑》. 《四川戏剧》.
87. 蒲亨建（1990）. 传统七声音阶三分说证伪问题的提出. 《音乐艺术：上海音乐学院学报》, No. 4.下载原文
88. 蒲亨建（1989）. 昆腔入川年代初考. 《四川戏剧》.
89. 蒲亨建（1989）. 宫调情感说辨义. 《中国音乐学》, No. 3.下载原文
90. 蒲亨建（1988）. 川剧高腔曲牌音乐基本风格——浅论区域音列控制与整体风格规范. 《四川戏剧》.
91. 蒲亨建（1988）. 论“通用腔”——川剧高腔曲牌音乐统一风格要素之一. 《四川戏剧》.